被琼瑶戏码疯狂击晕之后，韩国三级《偷妻》还是想到了一些些理性的观点：1. 承认吧，帅哥美女+悲喜剧=可看度max，剧情只需要随便遵照一个套路来就完全足够，韩国三级《偷妻》甚至还能避免因为创新引起的逻辑漏洞；2. 日本的身份性几乎从来都透过他者之目光来呈现，若从后殖民的语境之外去品味，韩国三级《偷妻》甚至还带着一丝自信，正如只有对国家身份最自信的美国才会首当其冲去拍travel-log类电影一般，这还都是半个世纪之前的套路了；3. 平成时代里，最显而易见的主题就是创伤，海啸地震核污染，所有令我们瞠目结舌的灾难融化在日常里，就成为各个人物不必过多描述的悲伤底色，不过说回来，这实则是一种再圆满的结尾也无法抹去的悲伤，把这一时期几乎所有的电影都蒙上古希腊悲剧般的宏大面纱。